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インタビュー（04:42）
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井口：三宅さんが狙った部分と、僕がやりたい部分でけっこう重なったところが多かったので、そこは作っていた楽しかったですし、ここに向かえばいいんだみたいなのはありました。幼児期にみた邪気の悪魔っ子的なファンタジーにも見えるようには作りたいなと思っていました。
井口：八木さんだったら、あまりやったことのないお芝居のトーンで、子供にも情がなく、現代的なお母さんの役を演じてほしいなと思っていました。この三週間後くらいにBS-iの『東京少女』で大政絢さん主演、八木さんが相手役で撮ったんですけれども、今回のと全く逆の役なんです。八木さんには女忍者のバカバカしい役を演じてもらったんですけど、役者さんって幅があるなとつくづく思いましたね。同じ人が共演して、全然違う役とかおもしろいですね。
三宅：よく「あの長い手でペタペタやるのも、シナリオに書いてあったの？」って訊かれるんですけど、書いてません（笑）。元々、僕が考えた“ぎぃ”は、あまり茶目っ気はなくて、もっと不気味というか、「顔の見えない化け物＝影」という感じでした。これはなんでかというと、そもそも剛くんが“ぎぃ”の絵を描くようになったのは、お父さんが家を出て行ってからなんじゃないかと考えたからなんです。家庭から失われた「父性」や「男らしさ」。そういったものに対する、剛くんの幼くて歪んだ想いが「真っ黒で顔の見えない大柄な男」というカタチで現れたんじゃないかと思うんですね。本当は剛くんは、お父さんの絵が描きたかったのかもしれない。でも、辛いこととかいろいろ思いだしちゃうから、お父さんの顔が描けない。“ぎぃ”が真っ黒で顔がないのはそのためだと。だから、“ぎぃ”に独自の顔は要らんのだと（笑）。さっき、井口さんが仰ってた「ラストで顔を写すかどうかで議論になった」というのはこの点です。僕と井口さんとの間で、“ぎぃ”に対する解釈がちょっと違うんですね。でも、結果的には井口さんの解釈で正解だと思います。自分の脚本が「文字通りに撮られて嬉しかったこと」なんて一度もないですよ。脚本家と監督が、ドラマの本質の部分で理解し合えていたら、細かい描写や解釈の違いなんて、たいした問題じゃない。シナリオなんて現場で変わって当たり前なんですから（笑）。
三宅：ヒロインの亜季に対する怒りです。これ話すと、ちょっと長くなるんですけど……（笑）。よく、剛くんのお母さんや、途中で出てくる拓也くんのお母さんを「悪人」だと言う人がいるんですけど、全然ちがいます。たしかに態度は悪いかもしれないけど、ふたりとも単に正直なだけですから、「悪人」どころかむしろ誠実なんです。少なくとも、自分が理解する気のない相手に、わざわざ関わろうとしたりはしませんからね。ところが、亜季は平気でそういうことをする。初めから剛くんに疑念や不快感を抱いていたにもかかわらず、どんどん関わってくる（笑）。あれって一見、愛情のようですけど、実は同情でしかない。一番タチが悪いのは、剛くんのことを本気で理解する気なんてないのに、理解しようとするそぶりだけは見せることです。だから、剛くんは怒るんです。悲しくなるんです。「どうしてウソつくの？」って。そんなんだったら、最初からほっといてくれ、独りにしといてくれ、ってことなんですよ。彼は、あの歳ですでに孤独に慣れてしまっている。母親との関係も含めて、他人に対しては、とっくに「あきらめてる」わけです。だから、初めて亜季に会った時に「どうせいなくなっちゃうんでしょ」って台詞が出てくる。ところが、その後、亜季が中途半端な児童心理学の知識を盾に近寄ってくるもんだから、「あれ、この人だったらもしかして……」と期待してしまった。その分、裏切られたと感じた時にはこたえますよね。残酷なんですよ、亜季のやってることは。無自覚なだけに、始末が悪いんです（笑）。冒頭で引用したユングの言葉「誰もが認めなくてはならないもうひとつの人格。それが「影」である」というのは、一見、剛くんと“ぎぃ”の関係を差しているようで、実は亜季の偽善的な側面のことでもあるんです。後半で、亜季は一瞬もためらわずに包丁を向けるでしょ。いくら身の危険があったとは言っても、相手は幼稚園の子供ですよ。あの瞬間、ようやく彼女は正直になったんだと思います。自分でクリエイトしたキャラクターなのに、書いててホントに腹が立ちましたね（笑）。だからこの話って、一見、「何の罪もない女性が恐ろしい目に遭う不条理」に見えるんですけど、実は「何の罪もないと思いこんでいる女性が恐ろしい目に遭う条理（不条理ではなく）」なんです。
